メディア、映画、音楽を通じて人々を制御する仕組みは、1908 年にトーマス エジソンの映画特許会社から始まりました。
エジソンのモデルを利用して、ロックフェラー財団やフォード財団のような重要な団体が出現し、戦略的な助成金提供を通じて医学に関する知識を形成し、より大きな社会統制の構造に貢献しました。
CIAの「モッキンバード作戦」がメディアを通じて世論を形成していた一方で、英国のMI6は意識そのものを制御する方法を開発していた。タヴィストック研究所が重要な役割を果たし、その一部はFacebookなどのソーシャルメディアプラットフォームの基礎アルゴリズムとなった。
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3部構成のシリーズでは、 ジョシュア・スティルマン 隠された影響力のシステムを可視化し、他者が操作を認識し、抵抗できるようにすることを目的としています。彼のシリーズは、20世紀初頭に確立された基本的な支配システムを検証し、これらの手法が大衆文化やカウンターカルチャー運動を通じてどのように進化してきたかを探り、これらの手法がデジタルシステムによってどのように自動化され、完成されてきたかを分析しています。
以下はパート1からの要約です。スティルマン氏の記事全文は以下からご覧いただけます。 Pr_media、パート2を読む Pr_media そしてパート3 Pr_media.
工学的制御：文化制御の1世紀
2012では、Facebook 689,000人のユーザーを対象に秘密の実験を実施した、ニュースフィードを操作して、コンテンツの変化が感情にどう影響するかを研究した。この粗雑なテストは、これから起こることのほんの一端を垣間見ただけだった。2024年までには、アルゴリズムは単に私たちが感じることを形作るだけでなく、私たちが考えることさえ可能であると信じるものを形作るために使用されるようになるだろう。
ソーシャルメディアプラットフォームは今や、人々の行動をリアルタイムで予測・修正できるようになり、ストリーミングサービスは私たちの文化消費を自動的かつ継続的にキュレーションし、デジタル決済システムはあらゆる取引を追跡しています。単純な感情操作から始まったものが、今や包括的な意識コントロールへと進化しました。人間の認識を形作るこの力は、一夜にして生まれたものではありません。
文化的な統制メカニズムは1世紀以上にわたって構築され、トーマス・エジソンの物理的な独占から今日の目に見えないデジタルチェーンへと進化してきました。こうした歴史的基盤を理解することは、アルゴリズムによる意識の統制に抵抗する上で不可欠です。
1908 年にトーマス エジソンが映画特許会社を設立したことで、XNUMX 世紀にわたる体系的な影響力の基礎が築かれ、インフラストラクチャ管理、配布管理、法的枠組み、財務的圧力、正当性の定義という XNUMX つの主要な管理メカニズムが実証されました。
これらのメカニズムは、業界や時代を超えて進化し、再び現れ、公衆の意識を操作し、考えや表現の可能性の限界を制御するための洗練されたツールになりました。
20世紀初頭
20 世紀初頭には、複数の領域にわたる集中管理の前例のない収束が見られ、1915 年のエジソン トラストの解体により、コンテンツの管理とメッセージングを調整できるスタジオの寡頭制に権力が統合されました。
映画製作コード、 ヘイズコード1934年に設立されたこの法律は、道徳的パニックがいかにして体系的なコンテンツ統制を正当化し得るかを示した。この法律は画面に映し出されるコンテンツを統制し、エジソンによる映画配給の統制と同様に、デジタル時代においてもなお続く物語操作の雛形を確立した。
20 世紀初頭には、医療、メディア、教育、金融、エンターテインメント、科学研究などの分野にわたって前例のない官僚機構の収束が見られ、ロックフェラー財団やフォード財団などの主要な財団が、学術研究の優先順位や社会科学の方法論の形成に重要な役割を果たしました。
ジョン・D・ロックフェラーは、インフラ、流通、法的枠組み、財政的圧力、正当性の定義を管理することで、医療においてエジソンのテンプレートを再現し、その分野における正当な知識を構成するものを効果的に管理しました。
参考文献： 情報工場：現実はどのように作られるかジョシュア・スティルマン、12年2024月XNUMX日
民間財団は、戦略的な助成金交付と組織的支援を通じて、社会を理解するための承認された枠組みを確立し、維持し、受け入れられる知識の強力な門番となり、ロックフェラーの医療モデルをより広い知的領域に拡張しました。
この行政上の連携により、物理的現実と公共意識の両方を制御する連動システムが確立され、それぞれのシステムが、エジソンの視覚メディアの制御からロックフェラーの医学知識の定義、連邦準備制度の通貨管理まで、社会制御の包括的な構造に貢献しました。
アメリカの世界的な役割の再構築
この統合システムの威力が初めて大規模に実証されたのは、アメリカの世界的役割を再形成する上でであり、アメリカの「孤立主義」という物語が国民意識を大きく形作るものとして浮上し、銀行ネットワーク、企業の拡大、砲艦外交を通じてアメリカの権力の投影を再構築した。
JPモルガンによる主要新聞社の買収は、この物語の枠組みを確立するのに役立ち、一方、米国中央情報局（CIA）のプログラムである「モッキンバード作戦」は、一見独立したメディアチャネルを通じて諜報機関が世論に与える影響力を正式なものにしました。
物語のコントロールという同じ原則は今日も存続しており、自動化システムが世界規模で稼働し、人間の仲介者に取って代わり、メディアと情報の結びつきがその例である。その例として、ウィリアム・S・ペイリーの指揮下で米国のラジオ・テレビネットワークであるコロンビア放送システム（CBS）が放送帝国へと変貌を遂げたことがあげられる。
メディアとインテリジェンスの結びつき
第二次世界大戦中の心理作戦、特に戦時情報局（OWI）の監督者およびOWIの心理戦部門のラジオ部長としてのペイリーの経験は、娯楽と微妙な操作技術を組み合わせたCBSの戦後の番組戦略に大きな影響を与えました。
ペイリーのリーダーシップの下、CBS は「ティファニー ネットワーク」として知られるようになり、エンターテインメントと社会統制を巧みに融合し、新興技術に適応する現代のメディア運営のテンプレートを確立しました。
1950 年代の賄賂スキャンダルは、ペイリーの CBS レコードを含むレコード会社が、軍や諜報ネットワークとの深い組織的つながりを維持しながら、コントロールされた露出を通じて大衆の意識を形成していたことを明らかにし、
RCAのような企業は、 1919年の海軍による通信独占、軍事および諜報ネットワークとのつながりを維持しながら、放送、レコード、民生用電子機器へと事業を拡大しました。
ソーシャルエンジニアリングと世界紛争
歴史家は一般的に世界大戦を個別の紛争として扱いますが、社会統制機構の継続的な拡大における段階として理解する方が適切です。第一次世界大戦は、ハリウッドと諜報機関の間の組織的な連携の誕生を象徴する出来事でした。第二次世界大戦中、これらの連携は戦略諜報局（OSS）を通じて公式化されました。
文化的な制御方法の発達は、世界的な紛争の時代に拡大した社会工学のより広範なシステムの一部であり、世界大戦は、ますます洗練された大衆心理操作システムの正当化と試験の場を提供した。
軍事施設のような ルックアウトマウンテン空軍基地 ローレルキャニオンの施設は心理戦作戦の中心地として機能し、機密映画の制作やハリウッド映画製作会社との高官レベルのつながりを維持していた。
1943 年までに、OSS は映画が行動を刺激したり抑制したり、人々の現実認識を根本的に変える可能性があることを認識し、映画を心理戦争の武器として利用する戦略を概説しました。
エンターテインメント産業と諜報活動の融合は第一次世界大戦にまで遡ります。ハリー・フーディーニと英国諜報機関の協力関係が噂されたことや、チャールズ・チャップリンの映画がプロパガンダ効果を期待して分析されたことなどがその例です。第二次世界大戦中、これらの関係はOSSを通じて公式化され、今日のエンターテインメント連絡事務所へと発展しました。OSSは、軍事をテーマにした映画のストーリーを積極的に形成しています。
英国の諜報機関と意識のコントロール
英国諜報機関は、信念、願望、世界観を形成することが永続的な制御形態となり、社会工学を永久に変える可能性があることを認識し、意識そのものを制御する方法を開発した。
1914年、「ウェリントンハウス」が設立され、後に「情報局」、最終的には「情報省」へと発展し、新たな原則を通じて大衆心理操作を体系化した。
間接的な影響、感情的な共鳴、仲間内での共有の有効性を含むこれらの原則は、1世紀後にソーシャルメディアプラットフォームの基本的なアルゴリズムとなり、現在でもFacebookなどの企業によって使用されています。
タヴィストック研究所と心理戦
タヴィストック・クリニック（後のタヴィストック研究所）は、砲弾ショックを受けた兵士の治療やトラウマおよび集団心理学の研究を通じて、これらの原則の発展に重要な役割を果たしました。
ジョン・ローリングス・リース博士 タヴィストック研究所の彼と同僚たちは、心理的トラウマが個人の意識と社会システム全体を再形成するためにどのように使用されるかを発見し、人々が何を見るかだけでなく現実をどのように解釈するかを形作る方法を開発した。
研究所の研究は、心理的脆弱性が個人と集団の行動をどのように変化させるかを明らかにした。しかし、スティルマンが指摘するように、タヴィストックの影響は何世代にもわたって受け継がれている。
一般にはほとんど知られていないものの、タヴィストックは近代社会統制の手法を形成する上で最も影響力のある組織の一つとなった。今日、ほとんどの人がタヴィストックについて知っているのは 性別適合ケアをめぐる最近の論争研究所の影響力は何世代にもわたり、設立以来、文化的な物語や社会変革を形作ってきました。現在の活動は例外的なものではなく、人類の意識を再構築するという長年の使命の継続を表しています。
エンジニアリング・リアリティ パート1：エジソンの独占からアルゴリズム操作まで、文化統制の1世紀ジョシュア・スティルマン、19年2024月XNUMX日
音楽を通じた文化工学
タヴィストック研究所の影響は、特にポピュラー音楽や若者文化を通じて、心理学の理論を文化工学の実用的なツールに変換したことに見て取れます。
同研究所の手法は、まず音楽を通じて試され、1950年代から60年代にかけての米国務省のジャズ外交プログラムでは、権力中枢が文化デザインにおける音楽の可能性をいかに理解していたかが明らかになった。
ロスチャイルド銀行王朝の一員であるパノニカ・デ・ケーニヒスヴァルター男爵夫人は、セロニアス・モンクやチャーリー・パーカーなどのビバップ・アーティストのパトロンとなり、国務省とCIAが文化外交の手段としてジャズを積極的に活用していた時代と一致した。
ヨーロッパの銀行貴族が、革命的とされる音楽運動に関与したことは、組織が文化運動を設計し、始動させるというパターンの前兆であった。その運動は、有機的に見えたが、実際は文化工学の体系的なプログラムの一部であった。
（注：スティルマンはタヴィストック研究所の活動と影響をさらに調査した。 パート2.)
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タヴィストックの「ビートルズ」は一見の価値がある。また、（グレアム・グリーンの）映画「第三の男」、ジム・モリソンの父親と「トールキンの溝」事件。フランク・ザッパとローレル・キャニオンのインテリ層の子供たち（ダジャレです）
パート II ではそのすべてについて詳しく説明します。
https://stylman.substack.com/p/engineering-reality-part-ii
こんにちは、ローダさん
そうですね、このプロパガンダシリーズはあなたに共感を呼んだようですね。
どうやらヒトラーはタヴィストック研究所で訓練を受け、ブッシュ家から資金援助を受けていたようです。
https://vocal.media/fyi/how-hitler-s-rise-and-fall-illustrates-the-duplicity-of-history
こんにちは、デイブ・オーウェンさん。2025年にもう一度、集中的なプロパガンダが行われるかもしれません。私の推測では、彼らはここ数年、検閲とプロパガンダの新しい手法を学び、テストしてきたのでしょう。
新型コロナウイルスと気候変動に関する教訓を学んだ彼らは、2025年に新たな策略と検閲とプロパガンダの猛攻撃を展開すると予想しています。ですから、私たちはそれを目にしたときに認識できるよう、備える必要があると感じています 🙂 。
ヒトラーに関しては、ゼレンスキー氏と同じように、彼も「彼らの」操り人形だったと私は信じています。
ローダさん、私のエッセイを掲載していただきありがとうございます。ここしばらく、あなたがここで行っている活動のファンでした。
このトピックに関しては、この議論は価値があります…
https://rumble.com/v5dofca-breaking-history-ep-61-the-secret-history-of-the-nazis-from-tavistock-to-gl.html
時間をかけてノイズから信号を抽出する意思のある人にとって、Greg Hallett の研究も同様です…
https://www.google.com/books/edition/Hitler_was_a_British_Agent/FMbqAQAACAAJ?hl=en
ジョシュ・スティルマンさん、ありがとうございます。資料もありがとうございます。調べてみます。
おそらく関連しているだろうが、ヒトラー、スターリン、フロイト、トロツキー、ティトー、ヨシフが皆、互いに1マイル以内に住み、同じカフェで過ごしながら、お互いを全く知らなかったという可能性はどれほどあるだろうか？ これらすべてがタヴィストック・ハウス／ウェリントン・ハウスによって作られた可能性はあるだろうか？
https://www.bbc.com/news/magazine-21859771
こんにちは、ジョシュ・スティルマン。
これについて考えてみたらどうでしょうか。
https://tapnewswire.com/2025/01/01/hitlers-british-handler-william-de-ropp/
こんにちは、ローダさん
これについてどう思いますか。
https://tapnewswire.com/2024/12/30/666-covid-19-was-a-us-military-operation/
ソーシャルエンジニアリングの多くは、人々が象徴性に無関心であることにかかっています。一般大衆はそれがどのように使われているのか全く理解していませんが、もし知っていたら、こんなくだらないことは何一つ通用しないでしょう。lionessofjudahにはCOVID-19の象徴性に関する記事がありますが、有料です。
https://lionessofjudah.substack.com/p/the-corona-end-game
その記事は、コロナ禍における象徴性については的外れなので、私の素人なりの解釈を少し述べておきます。
ラスコー洞窟の「死者の竪穴」を見てください。これは紀元前15000年の秋分点のペルセウス座です。鳥が見えます。それはサジタリダエ科（現代のセクレタリーバード）です。
ペルセウスはDCコミックスのバットマン、そしてデンデラの十二支のザババでもあります。この鳥は獲物を叩き潰して殺しますが、獲物が蛇の場合は、頭の真ん中をピンポイントで突き刺して殺します。そのため、「コウモリ」という言葉は、叩くことと尖ったもので突き刺すことの両方を意味するようになりました。蛇は秩序や支配の象徴であるため、人々は常に蛇を捕らえたり、支配したりしようとします。
矢状は幾何学に由来し、円周上の弦と線が弓矢に似ていることを表します。矢状星座は「黄金の矢」です。
イエスの象徴である太陽は、夏至、秋分、冬至に力を失います。それぞれの日において、太陽は象徴的に矢状面に突き刺されます。
ペルセウスはハーペソードと呼ばれる特別な剣を持っています。これは実際には「大鎌」です。「大鎌」という言葉は、尖ったもので突き刺すという意味です。つまり、ペルセウスは大鎌とバットを持っているのです。太陽は西に沈むにつれて日ごとに力を失っていきます。夜明けであるアダムは東にあります。つまり、「アダム・ウェスト」はバットマンであり、俳優の偽名の由来はここから来ているのです。
アダムとイブのイブは、蒼白の馬（夕方が昼を飲み込む）の死神でもあります。そのため、彼女は太陽を殺し、彼女の鎌は実際には射手座です。彼女の子宮はイルカ座で、夏の大三角（磔刑）の中にあります。イブが鎌を持っていることから、コウモリとも関連付けられています。アルバート・ブロックリンの絵画「ペスト」を見てください。前面にある大きな魚の口はクジラ座で、地獄の門であると同時にアリスの「ウサギの穴」でもあります。見える「コウモリの翼」はイブ（死）で、もちろん鎌も見えます。尾はへびつかい座です。
ペルセウスとイブは、キリスト像が再生する前に、つまりキリスト教の信者から力を奪います。あなたがイエスを受け入れる時、神はあなたの中に種を植えます。そして神はそれを青々と育て、刈り取り、収穫し、そして新しい場所（農民）に植え直します。
これが、偽のコロナウィルス（クラウンウイルス）が「コウモリ」から来た理由です。
さらに、社会正義の星座は乙女座です。この星の名前は何ですか？タンパク質の名前は何ですか？
乙女座では、「白」は明るく輝くという意味を持ちます。これは、仲間よりも優れた人を表す際に使われます。もちろん、その反対は黒です。Amazonプライムのシリーズ「I am Virgo」は、国から富が失われ、貧困が増大していることを象徴的に表現しています。
最後にもう一度コウモリの話に戻りましょう。アメリカはコロナ禍以前から記念25セント硬貨を発行していました。これまでのところ、最も価値が高いのはウェストポイントの25セント硬貨で、ご想像の通り、あのコウモリが描かれています。
それはすべて計画的であり、すべて放送され、そしてすべて犯罪でした。
「人類が象徴の言語を読み解くことを学ぶとき、人々の目から大きなベールが落ちるだろう。」 – マンリー・P・ホール